Stones have a history and stones have a memory. Three small stones from the Tyrolean Alps, broken off from the mountain, hiked down the slope, fallen into the water or thrown into the water, lying in the water, moved by the current, sanded, shaped. In their form, their history has sedimented. The memory of water is inscribed in these stones, even if they are transported to a city without mountains and without a river, to a city standing on sandy soil in the lowlands. Shape, smoothness and roughness, heaviness, all these properties of the stones reflect their memory and at the same time determine their sound. Sound and memory are in this way related to each other. The piece tries to explore this memory of the water, sealed in the stone, which has migrated from the water of the mountain stream into the dry sand of the lowlands. The three stones are used as sound objects, they are rubbed against and thrown on several materials like concrete, metal, tense canvas and the wooden resonant body of an acoustic guitar. The acoustic memory of running water is generated by electronic manipulations of these stone sounds. This creates a certain degree of alienation, which resonates the strangeness of the migrated stones in the stone- and waterless environment. The stones’ environmental memory is rendered audible.
Migrierte Steine (Erinnerungen ans Wasser) [disquiet0441]
Steine haben eine Geschichte und Steine haben ein Gedächtnis. Drei kleine Steine aus den Tiroler Alpen, vom Berg abgebrochen, den Hang herab gewandert, ins Wasser gefallen oder ins Wasser geworfen worden, im Wasser gelegen, von der Strömung bewegt, geschliffen, geformt. In ihrer Form hat sich ihre Geschichte sedimentiert. Die Erinnerung ans Wasser tragen diese Steine mit sich, auch wenn sie in eine Stadt ohne Berge und ohne Fluss, in eine auf Sandboden stehende Stadt in der Tiefebene verbracht wurden. Form, Glätte und Rauigkeit, Schwere, all das ist Träger der Erinnerung des Steins und zugleich klangbestimmend. Klang und Erinnerung stehen auf diese Weise in Relation zueinander. Um diese im Stein, der aus dem Wasser des Gebirgsbachs in den trockenen Sand der Tiefebene migriert ist, verschlossene Erinnerung ans Wasser geht es im Stück. Die drei Steine werden als Klangobjekte verwendet durch Reibung und Aufprall auf Beton, Metall, gespannter Leinwand und dem hölzernen Resonanzkörper einer akustischen Gitarre. Die akustische Erinnerung an das fließende Wasser wird durch elektronische Manipulation dieser Steinklänge generiert. Dadurch entsteht ein gewisser Grad an Verfremdung, wodurch auch die Fremdheit der migrierten Steine in der stein- und wasserlosen Umgebung mitschwingt. Das Umweltgedächtnis der Steine wird hörbar gemacht.
